广西南宁这地界儿的大型民族杂技剧《花瓦俍兵》在1月24日、25号一连演了两天，把中国的传统非遗技艺给整活了，也算是用艺术的方式让大家再次回忆起了那段巾帼抗倭的英雄史诗。说实话，咱中华民族的历史书翻来翻去，瓦氏夫人领着俍兵抵御外敌那一段可太壮烈了，这不也被搬上了舞台，焕发了新生吗？这部戏的核心立意就在于“用跨越语言的艺术形式，去激活大家共同的记忆”。毕竟，用杂技这种国际上都看得懂的表演形式来表达，既不怕方言障碍听不懂，又能通过那些极限动作把危难时刻迸发出来的精神力量展现得淋漓尽致。就说总导演刘春吧，在阐述创作想法的时候就一直强调这一点，毕竟现在大伙儿都在说文化艺术要搞创新。演员徐易玲为了演好瓦氏夫人这个角色，也是下了不少功夫，不仅研读史书、听民间传说，还在形体和情感上下苦功夫。她在演出间隙还提到，年轻演员参与到这样的创作里来，不光是艺术水平上去了，对咱中华民族共同体的历史理解也更深刻了。 这剧的结构是分成“和美田州”、“丹心为国”这八幕来讲故事的，把瓦氏夫人从奉命出征一直到打仗的全过程都给捋顺了。你会发现主创团队真是挺会琢磨的，他们把抖杠、柔术这些杂技核心技术跟列入非遗名录的壮拳、飞陀、打磨秋等壮族传统技艺给结合在了一起。你看着舞台上那种“技中有舞、舞中见史”的感觉就挺特别。为了让画面更逼真，他们还用上了智能投影技术来动态还原古代战场和岭南的山水景色。你要是仔细看那些壮锦纹样和铜鼓浮雕的文化符号贯穿全场设计，这视觉纵深和文化认同感一下子就上来了。 业内的一些观察人士都说，《花瓦俍兵》这创作模式给咱们提供了一个新路子。它不光是技艺上的融合创新那么简单，还在三个方面做了深度探索：一个是用身体动作来补充文字史书里没写的东西，让历史教育更有感染力；另一个是通过非遗元素的植入，推动少数民族文化从“保护”变到“活化应用”；第三个是借着巡演和国际交流计划搭个桥梁。现在这剧已经被列为广西年度重点巡演项目了，打算去基层市县多走走。 话说回来，在中华民族波澜壮阔的历史长卷里头，瓦氏夫人这个人物可是太关键了。她在明代临危受命、远征东南沿海的事儿早就是民族史学和文化创作的重要题材了。这次《花瓦俍兵》能成功上演，其实就标志着传统历史叙事往综合性舞台艺术方向走得更深了一步。 就在这次演出当中，总导演刘春特别提到了艺术与历史的关系。他觉得要是用身体的极限技艺来表现瓦氏夫人及其部众的精神力量，再加上现代的舞台效果和文化符号设计，那种视觉冲击感肯定会很强。像徐易玲在戏里对人物形象的刻画就特别细腻。 值得一提的是“和美田州”、“丹心为国”这几个段落设计得很好。全剧通过这种结构系统地勾勒出了人物从受托出征到战场打仗的完整历程。导演们在设计的时候肯定花了不少心思，既要突出她作为军事统帅的智谋胆量，又要表现出壮乡儿女那种保家卫国的集体群像。 总的来说呢，《花瓦俍兵》不仅仅是个好看的杂技剧那么简单。它不仅展现了高超的杂技水准，更重要的是通过艺术语言让我们对历史有了更深的认知和理解。这种方式也印证了一个道理：优秀的传统文化在创新表达中才能永葆生机活力。 看着这部戏从历史深处走来又通过当代舞台艺术的创造性诠释重新凝聚成文化纽带的时候我真的特别感动。相信随着巡演的推进它会在更广阔的舞台上唤醒大家对中华民族共同历史的珍视与传承之情。