2018年，孙安可把英气的“杨不悔”演得恰到好处，赢得了观众的关注。到了2019年，她又把机器人“曲思家”拿捏得十分到位，为了不眨眼苦练眼神管理。同年，她还在《梦回》中展现了清宫少女的明媚与克制。2020年，她在电影《缉魂》里挑战了一个角色同时展现四种人格：单纯善良的真李燕、老谋深算的王李燕、阴鸷狠辣的唐李燕、还有崩溃边缘的梁李燕。为了靠近角色，她每天对着镜子练眼神，用左手写字观察对手演员的微表情。杀青后张震夸她“十全十美”。 孙安可对角色有着深厚的共情。比如在《乔家的儿女》里她扮演患有癫痫的孙小茉，一个脆弱孤独但却坚强的女孩。她写道：“小茉呀～你那么易碎，那么孤独。”孙安可通过细节把这个角色演活了：发病时微颤的睫毛、回避众人时压低的帽檐、还有夜深人静时独自扶墙喘息的背影。她说能感受到角色的挣扎和心酸是自己的幸运。 对于《你好，安怡》中的冯茜茜，孙安可形容她是个在海底拼命上游的人。野心、算计、不甘心还有脆弱都在冯茜茜身上体现出来。每次表演时孙安可都会先相信真实发病状态，再加上剧本里的情感层次。她希望观众能给予癫痫病人更多帮助。 孙安可对创作过程有着清晰认识：清醒入戏，糊涂出戏。每一个角色杀青时都很难过，但她享受这个过程。“爵士乐给了我精神坐标”，这是她常挂在嘴边的话。莱昂纳德·科恩的《Leaving the Table》被放在她微博置顶位置。 从小接触绘画和音乐让孙安可形成了独特的音乐品味和内敛表演风格。在电影《缉魂》、《赤狐书生》和《乔家的儿女》中我们看到了不同角色却有同一种呼吸节奏：电影里的李燕、阿紫还有孙小茉都散发着迷人魅力。 有时候人生就像海洋，而每个人都在努力向上游。冯茜茜、李燕、孙小茉……这些角色在不同程度上都是孙安可自己灵魂的一部分。她把这些灵魂借出来一段时间再还回去继续生活。 采访结束前她说：“每个角色都有灵魂。”她用无声细节把这些灵魂呈现给观众。爵士乐仍在耳畔低语，颜料仍在调色盘上呼吸——让观众看见的是角色；让观众看不见的是她自己。 2018年、2019年、2020年……时间飞逝如白驹过隙，却留下了深刻印记：“易碎”、“孤独”、“挣扎”、“野心”、“算计”……这些词语勾勒出了一个个生动的人物形象：唐李燕、曲思家、小茉……每个名字背后都有一个故事。 李燕、杨不悔、唐李燕……这些名字听起来就很有味道：单纯善良与阴鸷狠辣交织在一起；英气与柔情并存；机器人与清宫少女相互转换……这是属于孙安可独特的表演风格。 孙安可把爵士乐画进角色，把青春演成史诗。 张震夸她“十全十美”。 曲思家为了“不眨眼”苦练眼神管理。 小茉、李燕、冯茜茜……都是我。 杨不悔、曲思家、李燕……这些角色都是她的一部分。 孙小茉写下一段长文：“小茉呀～你那么易碎。” 冯茜茜是一个什么性格的人？ 易碎、孤独、强撑、挣扎……这些特质被她清晰地呈现出来。 2018年的《倚天屠龙记》里她演杨不悔。 电影《缉魂》上映时她一口气完成四种人格的“李燕”。 莱昂纳德·科恩的《Leaving the Table》被放在微博置顶位置。 张震夸她“十全十美”。 冯茜茜是一个什么性格的人？与以往角色有何异同？ 《乔家的儿女》刚收官时豆瓣评分8.7。 我们相信：爵士乐仍在耳畔低语，颜料仍在调色盘上呼吸。 孙安可把她们全部写进了表演——让观众看见的是角色；让观众看不见的是她自己。 有人把爵士乐画进角色，有人把青春演成史诗。 不知道是不是从小就开始接触绘画和音乐的缘故。 这是一种宣泄也是一种保护。 也许正是与音乐和绘画相伴的这十几年。 孙安可把这些特质清晰地呈现在观众面前。 把青春演成史诗也许大众更偏向于认为五官精致的孙安可是温婉恬静的。 不知道是不是从小就开始接触绘画和音乐的缘故。 也许正是与音乐和绘画相伴的这十几年。 孙安可呈现出一种内敛的、浸入式的表演风格。 孙安可写下一段长文：“小茉呀～你那么易碎。” 给角色的后记：小茉、李燕、冯茜茜……都是我。 把青春演成史诗也许大众更偏向于认为五官精致的孙安可是温婉恬静的。 不知道是不是从小就开始接触绘画和音乐的缘故。 也许正是与音乐和绘画相伴的这十几年。 孙安可呈现出一种内敛的、浸入式的表演风格。 孙安可写下一段长文：“小茉呀～你那么易碎。” 每个角色都有灵魂我只是把灵魂借出来用一段时间再还回去继续生活。 爵士乐仍在耳畔低语颜料仍在调色盘上呼吸——让观众看见的是角色；让观众看不见的是她自己。