给诗句换上灵动的衣裳，先把那些干巴巴的大白话赶出家门。写好的诗要是读起来味同嚼蜡，多半是句法太过死板。咱们得想办法，让超凡的想象力化作感人的艺术形象，让读者一读就能在心里激起一阵波澜。最好的做法就是少用抽象陈述句，多用比喻和起兴这些修辞手法。把“我觉得今天心情不好”改成“把忧郁交给风，风却转身带走乌云”，画面感一下子就出来了，离杜甫说的“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”也就不远了。 写完诗还得给它定个调，平仄要是不对，就像唱歌走了音一样难受。要是发现哪里读着拗口也别急着撕稿，有三招来给它做个“微整形”： 第一招是换词。同样的意思换个说法，声调和韵律自然就顺了。比如“中国”“神州”“赤县”这几个词的平仄不一样，找那个最顺口的就行。春夏秋冬的风也是一样，“东风”换成“薰风”“金风”或者“朔风”，既好听又有画面感。 第二招是倒装句。把宾语提到谓语前面去，“花径不曾缘客扫”读起来就像古琴拨弦一样先声夺人。意思没变却多了节奏感。 第三招是拗救。出句要是拗了口，对句就得赶紧救回来。一拗一救之后，韵律就能站稳脚跟了。后面的课再详细讲技巧，现在就记住“救”就是给诗扶个正。 最后一步就是推敲打磨。杜甫写《解闷》时说过“改罢长吟”，这“吟”不是干巴巴地念出来，而是要带着感情去倾听自己的作品。先听听平仄是否符合情绪的起伏再看看字句顺不顺口。心气顺畅了意思就通达了“神来之笔”也就自然出现了。 如果改了六七版还是觉得不对劲就别硬撑了——拿给朋友听听多双耳朵多帮个忙；把稿子塞回抽屉等灵感突然敲门；过一阵子再拿出来看往往能在一瞥中顿悟。 最后咱们来聊聊贾岛那句“三年得两句”的典故。为了这两句诗他花了整整三年时间把自己都写哭了。“两句三年得一吟双泪流知音若不赏就归卧故山秋”。贾岛的这份辛苦也是所有写诗人的日常——反复琢磨、流泪、再琢磨。把这首《题诗后》贴在案头提醒自己好诗是熬出来的根本没法速成。