小晏写了首词叫《思远人》，在这词里，他把“相思”这种感觉写得特别深。大家都知道小晏就是晏几道，他爸爸是晏殊，父子俩都是写词的高手。 先看开头，“红叶黄花秋意晚”，简简单单七个字，把深秋那种凄凉的感觉全透出来了。枫叶和菊花同时落了，本来挺平常，一落到词人手里，就成了一个“晚”字。意思是离别的时间越长，天黑得就越晚。接着“千里念行客”，把空间拉开了好长一条线。这边是孤单一人在小楼的人，那边是满世界跑的远行人。“晚”和“千里”连起来看，不光定了个节气，更是把那种难捱的情绪给坐实了，为后面写寄信做了铺垫。 再往下看，“飞云过尽，归鸿无信”，镜头拉到了天上。大雁往南飞了，云彩也跑得飞快，可这女子还是伸长脖子在看。“何处寄书得”，这一声叹息真让人揪心。大雁没了影儿，送信的人也没来；路途那么远，一封信怎么送都送不出去。这么一来，想念的人和被想念的人之间，就隔着一座谁也跨不过去的沉默的大山。 到了下片就更绝了。“泪弹不尽当窗滴，就砚旋研墨。”眼泪滴个不停落在窗台上，顺手就拿来研墨。这个动作看着挺荒诞的，其实特别真实——感情到了这地步，连砚台都成了帮凶。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。” 信纸被眼泪泡透了，字都晕开了，连红色也没了。就像一团火被人亲手掐灭一样。 陈匪石评价说：“‘渐’这个字特别婉转，却也挺激烈。墨里和纸上的情与泪混在一块儿了，分不清哪是泪哪是情。”等那张信纸最后一点儿红也褪尽了，女子也就把自己写成了空白——这不是结束，而是人和东西全都忘了的一种沉浸状态。 小晏的词特别让人有感觉。他跟爸爸晏殊不一样，走的是那种雅俗共赏的路子。这首《思远人》挺特别的： 用笔曲曲折折——不直接写难受，而是说没信；用字特别美——“红笺为无色”是把后退当成前进的招数；味道浓得很——眼泪、墨水、信纸一层叠一层，把思念写成了摸得着的东西。全词才五十一字就完成了一个大圈子：盼着人回来—失望—哭着写信—最后什么都没了。 我们今天读这首词还是会被那种近乎自虐的深情打动。 它不像那种喊口号的话让人难受，倒让你看见“相思”的真实重量；它也不像堆砌词藻那样难看，“红笺无色”反倒是最绝美的画面。 眼泪磨成了墨汁流进信纸里，把红色都冲淡了。这就像一条暗河在纸面上悄悄流淌；这条河的源头是女子写不完的孤独；也是我们读不完的自己。