京城可算是繁华地界儿了，那儿的牡丹更是独领风骚。明清的周秀良给写了三十首咏牡丹的篆体诗，想着把国色天香的风雅劲儿全给凸显出来。周秀良这篆书看着古朴雅致，笔画又硬又圆，既有金石的力道，又有书卷的秀气，跟牡丹的富贵大气挺搭调。用这种字去写诗，刚中带柔，显得文字老派却不显呆板，正好把牡丹的高贵展露无遗。这次他选的是唐宋明清各家名作，字里行间或是夸赞它艳压京华的气势，或是抒发它孤傲高洁的品性，每一个字都满含着对牡丹的崇拜。 唐朝的徐凝那首诗问得挺直白：“哪个不爱牡丹花？”觉得这花占了城里最好的风光。怀疑是洛川神女下凡变的，千娇百媚地把朝霞都给打破了。郑刚中也附和道：“既然占了国色天香的名头，哪还用得着争什么人间的紫色黄色。”倒是高兴看到骚人墨客称它第一，到现在还叫它百花之王。刘禹锡更是直接拿芍药和荷花来比：“庭前芍药妖无格”，“池上芙蕖净少情”，唯独这牡丹是真正的国色，花开的时候全城都为之轰动。宋代陈与义在洛阳看牡丹时说：“一自胡尘入汉关”，洛阳的路漫漫无尽头。他这在青墩溪边的龙钟客站在东风中独自看着牡丹。皮日休更是把它夸成百花之王：“落尽残红始吐芳”。 明朝的俞大猷也对牡丹情有独钟：“闲花眼底千千种”，但只有这种最奇怪、最让人着迷。大家都把国色天香的赞誉给它了，可谁又知道它还有丹心独抱的一面呢？王溥反倒是批评起了牡丹：“枣花至小能成实”，“桑叶虽柔解吐丝”。反观这牡丹像斗笠那么大，啥事儿也干不成最后还空枝一片。张又新在诗里也感慨：“牡丹一朵值千金”，“今日满栏开似雪”，把我这一生对它的花心思都给辜负了。裴给事家那株白牡丹也很特别：“长安豪贵惜春残”，大家争着去看街西的紫牡丹。倒是有玉盘承露冷冷清清没人看。 韦庄也夸赞白牡丹：“闺中莫妒新妆妇”，“昨夜月明浑似水”，一进门只闻到满院香气。李贺写的《牡丹种曲》挺有意思：“莲枝未长秦蘅老”，是把春天的草给挖了才种的花。卢纶写的是东都洛阳的夜景：“高低深浅一阑红”，人们把火把殷勤地围绕着花丛转悠。温庭筠因为最近病了才没来：“希逸近来成懒病”，“不能容易向春风”。卢梅坡说玉栏四面保护着花王：“一段风流似洛阳”，“深院不须驱野鹿”。 谭嗣同有首诗叫《牡丹佛手画幛七绝》：“妙手空空感岁华”，“天风吹落赤城霞”。苏轼和刘景文唱和过：“牡丹松桧一时栽”，“付与春风自在开”。他问壁上题字的客人有几个不是为了看花来的？李益写了一首送给从兄正封的诗：“紫蕊丛开未到家”，“却教游客赏繁华”。司空图提到了中国的名花还有异国的香气：“中国名花异国香”。 李白的三首清平调词里提到了巫山云雨：“云雨巫山枉断肠”，还有杨贵妃和君王的故事：“名花倾国两相欢”。刘禹锡在增城那边遇到的牡丹也很美：“偶然相遇人间世”。邵雍说洛阳人习惯了看花：“洛阳人惯见奇葩”。王安石说这花像要留人住一样：“红襆未开如婉娩”。 苏东坡在吉祥寺赏牡丹时自我调侃：“人老簪花不自羞”，“醉归扶路人应笑”。梅尧臣看到牡丹花有感而发：“与公同是洛阳客”。王越在穷途末路时觉得好花都属于年轻人：“看花曾醉上林春”。至于作品原件嘛，尺寸是100+55厘米，用的是安徽泾县的白宣纸写的。