2019年，《隶书联句》获兰亭奖，张建会的隶书带着秦汉的筋骨、简帛的活气还有他自己的稳。评委说这字有他自己的魂，其实是他在西安看简帛展时学来的风字撇画、看残碑时悟出来的雅字结构，再加上四十年练出来的笔力。那时候他去山东看《好大王碑》，看到王字缺笔、臣字歪扭，就明白这才是古人刻碑时石头裂开但笔势没断的道理。后来他故意把福字左边的示旁写歪一点，右边的畐字收得紧，说这就是汉代残碑的结构正、笔势正。 张建会觉得隶书不是标本，是能发芽的种子。他不搞那种把山字写成三个歪歪扭扭三角形的创新，而是把汉碑的“骨头”拆下来装到自己笔里。比如把《张迁碑》的方笔拆成起笔藏锋、行笔中锋、收笔回锋三个步骤，每天练中锋行笔练到感觉像犁地一样。 上世纪八十年代二十岁的张建会见到《张迁碑》拓片时手心冒汗，把“汉故谷城长张君表颂”这几个字贴满书房墙每天写八个小时。当时书坛流行写像碑，谁能把《曹全碑》写得秀雅谁就是高手。可张建会不满足于刻出来的刀痕，他要找书家下笔时的“活气”。 2005年他去西安看简帛展站在《睡虎地秦墓竹简》前盯着“田”字看了半小时。他发现竹简上的“田”字横画有点弯是顺着竹纤维走的，结构不对称是手写时手腕抖的结果。他一拍大腿明白汉碑的“直”是刻出来的，简帛的“弯”才是手写的“活气”。 现在的书坛有人把隶书搞成画字美其名曰创新，张建会不这么干。他的字看起来拙比如风字撇画用了金文粗笔、雅字结构用了残碑错位但合起来就是他自己的影子。 清晨七点天津老城区书房里张建会握着毛笔站在案前面前摊着刚写的“守正出奇”四个隶书。“守正出奇”这四个字里的“奇”字故意歪了一点像残碑被岁月侵蚀的痕迹。这不是失误是他四十年摸透的“古人的心思”。他把隶书活成了有呼吸生命的字比如静字横画带点弯像风吹过竹片动字结构歪一点像残碑上有故事。 有人问他作为隶书掌门人有没有想过搞点大创新他笑着说创新不是推翻古人而是补充古人种子是古人的土是当代的浇点水它就会发芽。 结语里他说好的书法就是这样不是让你夸写得好而是让你想这字里有什么比如你会觉得这字像个老人有故事或者像棵老槐树根扎得深。 如果让你学隶书你会选择把汉碑写得像拓片还是把自己的魂装进隶书里你觉得当代书法的创新应该是像古人还是像自己欢迎在评论区聊聊看法图文资料来自网上侵必删。