春雨淅沥，这时候的江南满眼都是春意。你看河里的冰刚化，水獭就把捕到的鱼摆成圆圈，那场面可肃穆了。虽说北边还冷得很，可江南这边早就绿了，冷暖空气碰在了一起，所以雨水才这么缠绵。这时候要是去逛逛秦淮，两岸的桃花影映在水面上，燕子飞过去剪开了雨雾，那景象真像宋朝的画儿一样活灵活现。 古人把“雨水”拆成了三幅小画：河面刚解冻，水獭把鱼排成圆圈；天上还飘着雪花，大雁就排成“人”字飞过来了；岸边的柳枝悄悄冒出了鹅黄色的嫩芽。徐一文和易子他们写诗，写桃花欢喜雨常淋，写春种农时煞费心。短短的二十八字里，农忙、鸟啼、云雨全在里面了，像把一整季的热闹都压成了一枚书签。 北方人讲究“拉保保”，孩子到亲戚家认干爹；南方人流行“撞拜寄”，把孩子“寄名”给石敢当、土地公。老辈人怕孩子身子骨弱，就用这些仪式把雨水变成了护佑。还有更有趣的“补天穿”：剪一块红布缝在瓦当上，仿佛真能把漏天的缝隙补上，让雨水乖乖落在田地里。 罗启明写了一首“天净沙·雨水”，短短六句把春风、帘栊、雾中的树枝都挂上了音符；读起来好像听见雨丝落在青瓦上的“沙沙”声。李明雅用“和风拂，雨酥融”做引子，铺陈出堤柳抽翠、桃李绽丰的美景。韦庄用“染就一溪新绿”来比喻溪水被春雨点染成了翡翠色。 雨水之后就是“九九歌”里的“七九河开、八九雁来”，农民开始犁新土、耕旧垡了。北方麦苗返青了，南方油菜抽薹了，燕子剪开雨幕衔泥筑巢。站在田埂上闻着湿土和青草的味道扑面而来——那是大地在悄悄拔节的声音。 五凤山的诗人谭世贤写道“春来天渐暖，雨水日趋多”，还有徐一文把“润物无声”的春雨写得特别鲜活。晓月笔下“山坡新绿出，杜宇唤声增”，五风山上的诗人还在感慨“欣送新冠去，神州勃勃中”，雨水在这里成了重启生机的暗号。 秦淮河边的李明雅写着词阕曲韵，让春雨有了旋律可听。韦庄用“染就一溪新绿”来比喻春水被春雨点染成翡翠色。王少华在“鹧鸪天·雨水吟”里直接喊醒了“睡龙”：甘霖广播润山野，淑气飞升催绿红。一声“睡龙”，把沉睡的大地写得活灵活现。 雨水之后就是农忙的时候了，“九九歌”唱到“七九河开、八九雁来”，农民开始“犁新土”“耕旧垡”。李明雅在“珠帘卷·雨水节拾句”里用“堤柳抽翠”来形容柳色，王少华用“淑气飞升催绿红”来形容景象。 李昕融唱着“第一滴春雨落在哪里”的歌曲时，仿佛听见了雨丝落在青瓦上的“沙沙”声。韦庄把“染就一溪新绿”比喻成了溪水被春雨点染成翡翠色的样子。易子写着“桃花欢喜雨常淋”的诗句时，像是把整季的热闹都压成了一枚书签。 五凤山的谭世贤写着“春来天渐暖”，还有徐一文写着“暮雨云欢”的诗句时，都用极省的字句把“润物无声”的春雨写活了。晓月笔下“山坡新绿出”，还有五风山上的诗人感慨着“欣送新冠去”的时候，雨水成了重启生机的暗号。 江南图景里的雨丝柳色和早莺们一起奏响了春天的序曲。李昕融的歌声里藏着第一滴春雨落在哪里的疑问，“雨水”不是忽然倾盆大雨而是在瓦檐上试音的那种感觉。郜希干写着“三冬无雪九州皴”的诗句时把希望寄托在了五风十雨上面；易子写着“春种农时煞费心”的诗句时也把目光投向了田野里的莺燕们。 江南狭路相逢的冷暖空气让雨水成了最缠绵的信使；柳岸枝芽嫩的景色里藏着兰舟暮雨繁的意味；玉萼江南翠的描绘中映照着冰溪雪域澜的景象。韦庄用“染就一溪新绿”来比喻春水被春雨点染成翡翠色；王少华在“鹧鸪天·雨水吟”里喊醒了沉睡的大地；李明雅用“和风拂”来做引子；罗启明写了“迎春轻拂清风”的词句。 这些诗人的笔触像是一束光打在江南的瓦檐上；短短的数字里收拢了节气物候和人情；冬与春在词牌里握手言和万物始葱茏；三声“睡龙”的呼喊把沉睡的大地写得活灵活现；五凤山、何解谷、郜希干、韦庄等诗人都用他们的诗篇记录下了这份关于雨水的记忆。