话说咱们在读曹全碑的时候，总觉得每一笔画都藏着呼吸与秩序，就像咱们吸气呼气一样自然。先看看那最常见的点，给墨点上个圆润的“木楔”，就像轻轻地敲进纸里。要是想画个尖尾巴的点，收笔稍微缓一点，笔尖收起来就好，不会显得刺眼。点在一个字里通常扮演配角，但它决定了字的重心和呼吸。当一个字里有好几个点的时候，它们就像是一支乐队，每个点什么时候出场都有暗号一样整齐。 再看横画吧。这横画在曹全碑里就像左右声道一样，分成“主唱”和“和声”。主笔横是大胆地往左右延伸的，有的水平如镜，有的像覆舟上扬。后半段还要悄悄地加重一点墨色，收笔时留一点“余温”，这样笔尖就不会太尖锐了。如果字的结构受到限制了，主笔横还是保持自己的风骨，不过不再那么夸张了。副笔横就收敛得多了，前重后轻的样子，像低声伴唱一样平稳。 接下来是竖画。起笔藏锋的比较多，收笔有的像悬针一样尖但不锐利，有的像垂露一样圆但不臃肿。整体是垂直的，但偶尔有点微斜，不过绝对不敢偏离太多半分。这种分寸感就是隶书庄重的地方。两竖并立时，左边的竖常弯着尾巴求变化，右边的竖就挺拔收束。这种弯尾竖后来在楷书中变成撇和竖钩了。 撇这一笔也是充满飘逸和秩序的双刃剑呢。主笔撇分为斜撇和直撇两类：斜撇修长飘逸；直撇先直后斜。副笔撇收敛角度大些，数撇同现时倾斜相近，像雁翅一样整齐有序。带钩尾的撇收笔回锋挑出来的时候钩角不尖像是笑一样。 捺也是双重奏呢。主笔捺有斜捺和平捺之分：斜捺一路右下走势；平捺用于“走之”、“建之”等部首行笔稍平但一波三折。副笔捺则“有形无势”，低调收场——主角尽情舒展自己甘当衬托。 钩这东西在曹全碑里就是藏在竖画里的暗线呢。隶书不喜欢长钩转、时、弟等字只是收笔带一点小弯。真正带钩的是立刀旁出锋很慢钩角很钝。“民”字挑钩常分两笔写就,“氏”字挑钩更像一笔搭桥两笔虽断气息相连记住隶书的“钩”是藏在竖画里的暗线。 最后看看折吧篆书没有折只有转折转的时候是两条线搭在一起接缝处要轻灵别积墨成团连续折画时虚实相济像鼓点错落但同在一个节拍熟能生巧后可以一笔而成折转但初学最好两笔分写先横后竖先竖后横留一点呼吸余地——这样纸面才不会闷住墨头。