走进Fender的老工厂，你会发现给吉他喷底漆其实完全凭心情。1960年代的时候，工人手头有富余时间，就先给木头喷一层15美元一整加仑的白色硝基底漆，然后再进行下一步。要是订单特别急，把裸木头直接上色也是常有的事。这时候白色底漆可就派上用场了，因为它覆盖面广，能帮面漆省料，让高价的面漆用得值。如果是订单多到堆不下，Fender仓库里还囤了一批喷坏了的日落色琴体。与其费劲把旧漆铲掉，不如直接在上面再盖一层新的颜色，顺便多收5%的定制费。所以你看1961年那把嘉年华红Strat，底下可能还藏着达科他红、白色底漆和日落色好几层漆。 这种做法在1964年也有个典型例子：左边那把Strat琴体直接刷了达科他红，底下一点底漆都没有，就是为了赶工；右边那把糖果苹果红反而用了银色底漆，说明当时仓库里刚好有这种银色油漆。到了1950年代前期（1954年到1955年），Fender还用银色金属漆当底漆。到了1955年中期以后，白色或者沙漠灰就成了主力选择。这个时候不管是银色、沙丘色，还是Telecaster上的浅白原厂漆，都能摇身一变成为底漆。 这种随意的做法是因为Fender为了省钱和省时间。给吉他喷底漆不仅不需要防锈（木头不生锈），也不用粘合，砂纸就能抹平毛刺。所以他们的底线只有一个：准时发货。对于经销商来说早点拿到货就能早点上架卖钱；对玩家来说只要琴好就行；而Fender自己把成本精打细算到了每一美元。1962年你手里那把奥林匹克白Strat也可能就是这样直接把坏掉的日落色琴体重新刷了一遍色就发出去了。 至于那把裸奔的达科他红Strat（1964年），它就是典型的赶工样本——打磨好了直接喷色就交货了。右边同期的糖果苹果红则因为仓库里刚好有银色漆料充足，顺手一喷就省去了换色的时间和成本。 那个时候他们喷漆可是没有固定套路的：1960年代如果订单不急就喷白漆；订单多了直接裸木上色；仓库里有剩的颜料就换个颜色用；工厂里没有指定的底漆颜色……所以那个年代的喷漆流程远比现在混乱得多。