咱就聊聊那两首玩得很溜的“春”字诗。你看萧绎，他写了一首120个字的诗，里头塞了23个“春”字。虽说他是个皇帝，但当个皇帝不咋样，这写诗倒真有一手。你说这诗写得也怪，句句都有春，可全是些小情小调，写的就是自己在春光里想念不在身边的人的那种苦涩。虽然没啥大志向，倒把这股子寂寞写得挺到位。他把23个“春”字藏在字里行间，看着就像春天里的野草一样自然。 再看郑板桥，那又是另一番景象。他那会儿跟一帮秀才春游喝得正高兴呢，顺手就把68个“春”字给写进去了。这诗跟老萧那股子孤寂劲儿完全不一样，写的全是乡下的热闹劲儿。你听听那调调，什么春风啊春暖的，还有人在那儿唱“春风得意马蹄疾”。这诗里藏着农民的笑声、姑娘的笑声，还有“吴侬软语”的乡音。郑板桥把“春”变成了动词，风吹落露珠、雨打湿花瓣；又把“春”变成名词，比如农夫的笑和姑娘的妆。 这两个人一个在宫廷里头搞创作，一个在田间地头写小调。老萧像是在画一幅微缩的宋画，精致又孤寂；郑板桥像是在画一幅木版年画，热闹又市井。一个是在落花里独自神伤的“怀人”，一个是在田埂上放声高歌的“忙生”。 咱们中国人对春天的态度啊，这两人刚好凑齐了：既能在落花里独自神伤，也能在田埂上放声高歌；既能仰望星空，也能脚踩大地。所以“春天”不光是日历上的符号，更是一场大家伙儿都能参与的生命仪式——在诗里、在画里、在酒里、在菜篮里、在每一个渴望新生的人心里。 这就是咱们的春天图景：梁元帝萧绎用18句、23次的“春”字铺陈孤寂与怅惘；郑板桥用56句、68次的“春”字唱出了烟火人间的热闹与忙碌。