在元代绘画史研究中，"尚意"传统长期占据主流，倪瓒、吴镇等文人画家被视为典范。但最新研究发现，盛懋作品的艺术价值被长期低估，其独特之处恰恰在于融合了"尚体"与"尚意"两种风格。作为赵孟頫的再传弟子，盛懋的《山居图》既有南宋院体的典型特征——严谨的青绿设色、精准的斧劈皴法和工整的界画技法，这些曾被看作与元代文人画"不求形似"的理念相左。但细看画面，山间雾霭的写意处理和人物亭台的闲适姿态，又透露出画家对隐逸主题的深刻领悟。
艺术史不应被简单概念定义。盛懋以严谨法度传承传统，又在笔墨间寄托隐逸情怀，证明"意"不必潦草，"工"也能传神。重新发现这些被忽视的艺术路径，既是对历史的尊重，也是对当下审美视野的拓展。