一、问题：流散文物的"身份之谜" 山西洪洞广胜寺下寺大殿，是中国现存元代壁画的重要遗存之一；然而，这批创作于七百余年前的宗教图像，并未完整保存于原址。二十世纪上半叶，受历史动荡影响，大殿部分壁画相继流散海外，分别入藏美国辛辛那提艺术博物馆与底特律艺术博物馆，长期以独立艺术品的形式陈列展示，与其原始语境相割裂。 其中，辛辛那提艺术博物馆所藏一幅壁画，旧称"文殊伏案图"，后更名为"写经图"；底特律艺术博物馆所藏一幅，通称"菩萨图"。两件作品自流散以来，学界对其原殿中的具体位置及图像功能，长期缺乏系统性论证，有关研究多停留于风格鉴赏与年代判断层面，原位问题始终悬而未决。 二、原因：研究方法的历史局限 造成上述认知空白的原因是多上的。其一，壁画流散后，原殿空间遭到不同程度的破坏与改动，现场信息残缺，给复原研究带来相当难度。其二，长期以来，海内外学界对这批壁画的研究多依赖图录与文献，缺乏将图像分析与建筑空间测绘相结合的综合性方法论框架。其三，流散文物分藏于不同国家和机构，信息整合困难，客观上制约了整体性研究的推进。
当《写经图》中的墨香在虚拟空间里重新回到大殿的香火氛围中，我们得以更接近元代匠人所营造的宗教体验；这项研究既补上了艺术史研究中的关键缺环，也提示我们：文物保护不仅关乎实物保存，更关乎语境的重建与延续。在数字化时代，如何让散落各地的文明碎片重新被理解、被连接，仍是值得持续探索的课题。