我把明朝那个大才子解缙的草书找出来了，这可是当年明成祖朱棣把它当传家宝藏着的宝贝，每一笔写出来都让人看了直叫绝！你知道不，明朝一共也就解缙、杨慎和徐渭这三大才子，要说谁的本事最大、学问最牛，那肯定是解缙排在前头。他不仅是《永乐大典》的总裁官，还是那个年代“尚态”草书的开山鼻祖。像祝枝山、徐渭、王铎、倪元璐还有黄道周这些人，后来写书作画都多多少少受了他的影响，这可真是狂草界的一座高峰。 明成祖朱棣对他那是相当看重，特意命他写了一卷草书的《千字文》。这活儿干完以后，朱棣没舍得撒手，整天拿出来临摹着看，后来还当成宝贝传给子孙后代。可惜后来解缙这个人性格太孤傲了，经常犯倔跟朱棣顶嘴。因为这事儿他最后得罪了朱棣，下场很惨，竟然冻死在了雪地里。为了避祸，他这部作品也就特意隐去了姓名，所以学术界一般都叫它《无名氏书草书千字文》。 这卷东西是用纸做的册页，一共分了24折、48页。翻开来看每页竖着差不多32.8厘米、横着18.5厘米长，加起来总长度快有9米了。字的大小也不一样，大的有10厘米、小的只有4厘米左右。看起来非常洒脱又不随便乱来，每个笔画都特别让人佩服。 解缙写的这种草书就是明代前期狂草里最标志性的代表了。它的核心特点就是写得快、有力气、还特别熟溜。行笔的速度特别快，看着矫健又有劲、笔尖变化也多。他主要靠中锋撑场面，侧锋来增添点美感。起笔的时候直接切入进去，马上就换成中锋走笔了。到了拐弯的地方能转得很圆滑灵活，基本没有那种生硬的折断痕迹，所以写出来就是那种“圆转流畅、一气呵成”的感觉。虽然少了怀素那种瘦劲的清奇劲儿，却多了几分雄健和紧密的感觉。 跟明初的“三宋”相比起来看呢，他的笔法爆发力更强、连贯性也更好了。“一笔书”能把好几个数字连在一起写好多个字也能牵丝带过来衔接得很自然。既不会显得拖沓拖拉，也不会显得太纤弱没有力气。看着他好像很狂放一样实际上根基扎得很深。 这个字的结构也挺特别的奇崛又歪斜有大小错落之分整体上看是纵逸却有规矩的这种感觉开合大小差别大得很有动感。单个字常常左边低右边高上半部分紧下半部分松笔画夸张舒展那几个主笔就像剑一样竖起来辅助的笔画就像藤条一样缠绕上去形成了一种“奇崛而不怪诞”的结构。 这种结构既继承了张旭和怀素那种狂放的样子又融入了明代文人的才情和气度比唐代的草书更具有文人的情趣味道字跟字之间、行跟行之间的距离都比较紧通过牵丝、留白还有字组的节奏安排做到了“纵逸而不失规矩”。 从一开始写得平缓一点到了中间就变得奔放起来最后结尾的时候又收了回来节奏起伏得很自然气脉也是一直连贯到底的样子。 行跟行之间相互穿插着看过去就像在相互呼应没有割裂感字组之间有断开的地方也有连着的地方跟同时代其他书法家比起来章法上更有整体感和冲击力特别是驾驭长卷这种作品的能力特别突出给后来晚明时期创作长卷的狂草提供了很好的范式参考。 写得特别快的地方自然而然就出现了飞白浓墨和淡墨对比非常强烈又通过飞白这种笔法增添了苍劲和灵动的感觉避免了墨色单一那种沉闷的感觉。 这幅作品纠正了元代赵孟頫以来草书那种偏于妍美和拘谨的风气重新用雄放的狂草把唐代那种精神给恢复过来王世贞说它能让赵吴兴都失了价啊。对于我们学习者来说吧这幅字既提供了狂草那种“迅疾连绵”的技术示范也展示了“狂而有法、放而不野”的标准尺度适合去学习狂草的笔势章法还有气脉的控制。 我们把这卷字做了超高清的12色微喷复刻还把每个字对应的解释都加进去了这样方便你临摹或者是欣赏啊。