8个小时以上的练字时间，哪怕眼睛几乎失明也在所不惜，沈尹默以这种刻苦的精神，在20世纪书坛中书写了浓墨重彩的一笔。 这位浙江湖州出生的大家，凭借对褚遂良书法的精准把握，融合了南朝的风流与北碑的风貌，把“二王”书风变成了自己的底色。在他的笔下，楷书既取法张旭又有自己的创新，最终成为继赵子昂之后的又一位楷书大师。沈尹默把书法从明清以来文人的“馆阁体”里解放出来，让群众学书范式达到了前所未有的规模。他的影响深远，光是浙江美院的陆维钊先生就直言：沈尹默的境界、趣味、笔法已经写到了宋代的高度。 中国书法史上每一个时代都有引领潮流的人物，比如王献之影响了魏晋到梁代的风格，钟繇与王羲之影响了隋唐。北宋时期是周越与苏东坡的舞台，南宋则有米芾和高宗皇帝被模仿。到了元明时期，赵子昂、文徵明、董其昌这些人主宰着书坛。而在近当代中国，沈尹默在“帖学”领域的影响力无人能及。他创作的《临尚书省郎官石柱记》更是震撼人心，这件作品原是张旭所写，经过沈尹默的临创后笔法更为完备，结字方整且富有巧思。 大文学家徐平羽先生对此作评价极高：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。沈尹默能达到这样的高度并非偶然，“南沈北于”的称号足以说明他的地位。在那个屈辱的年代里，他遭遇了诸多坎坷甚至被折磨致死。然而他的贡献不仅在于书法本身，还在于他对书法传播所做的贡献。他是第一个成立书法研究会的人，这也是后来书法协会的雏形。 谢稚柳曾说：“数百年来书家林立，盖无人出其右者”。沈尹默不仅把书法从古代知识分子独有的艺术变成了大众都能欣赏的通俗艺术，更让“帖学”在楷书领域达到了巅峰。在民国书坛上，于右任和他齐名；在20世纪书坛中，他是当之无愧的第一泰斗。