惊蛰来临，天地间仿佛有一声春雷惊醒了万物。农历二月初五，太阳渐暖，细雨连绵不绝，春雷如同鼓槌一样敲响了大地，把沉睡的万物唤醒。从此之后，蛰伏在泥土里的昆虫苏醒了，杏花冒寒开放，田地翻起了第一垄土，整个春天也正式开始了。 古人把节气画在画里，让人的日子变得像画一样有趣。惊蛰对应的画是《起蛰图》，必须要有一条即将腾空的春龙和一阵飘飞的花雨，才能算是画得好。仇英的《春龙起蛰图》就表现出风雨欲来的壮阔景象：天上的云像一条龙在翻滚，底下的波涛如同一面鼓在鸣响；松枝摇晃成鼓槌的形状，童仆举起手遮挡着脸庞，而主人却靠着栏杆微笑着。 白居易在诗中写道“樱杏桃梨次第开”，而上海博物馆里收藏的陈洪绶《春风蛱蝶图卷》把这个景象画了出来。画卷中共有15只蝴蝶飞舞着，仿佛是把“春”字写在了它们的翅膀上。台北故宫博物院里收藏的赵昌《杏花图》更是用写实的笔法表现出杏花那种“堆霜集雪”的质感，让人感觉仿佛一碰就能挤出来春蜜。 上海博物馆里还有一幅《晴春蝶戏图》，描绘了15只蝴蝶嬉戏的场景：凤蝶雍容华贵、粉蝶素雅纯净、胡蜂充当裁判。画家先用淡墨勾勒出形状，再层层叠加上颜色，使翅膀上的斑点像被阳光反复折射的碎金一样闪闪发光。 这个时节还适合写书法。蔡襄用22.7cm×16.5cm的绢素写下了“蒙惠水林檎花，多感”，尺牍虽小却饱含天地之情。字里行间的气息温柔流畅，仿佛瞬间把人带到了一个红瓣纷飞的花园里。 吴昌硕写篆书对联时已经75岁高龄了：“小圃雉鸣逢雨夕，瀞流鱼出乐华朝。”他把石鼓文字拉长拉长的笔势显得苍茫辽阔，像一夜春雨后溪水暴涨、鱼群跃出水面溅起满纸春意。 谭泽闿在甲申惊蛰那天写了《霓裳羽衣歌》，他把毕生所学都倾注其中。笔势恢宏又不失苏轼的飘逸和米芾的俊健风格，就像是梨园开场时鼓点一响仙乐立刻响起一般。 韦应物听到了田里劳作的声音：“田家几日闲，耕种从此起。”仇远听到了风雨声：“顿然草木精神别。”白居易则听到了客居他乡的思念之情：“空余客方寸，依旧似寒灰。” 所有这些声音汇聚在一起变成了一句祝福：愿你在这个惊蛰时节安康顺遂、万事顺意。