清末民初的时候，京剧老生圈子里的竞争特别激烈。虽然刘鸿声出生在这样一个年代，不过他的“刘派”唱腔并没有马上露头角，反而是到了民国初年才快速占据了舞台中心。刘鸿声他也没完全把老套路给推翻，而是用自己那种特有的沙哑又响亮的嗓子，把张二奎的苍劲、谭鑫培的清越、汪桂芬的雄浑给揉在一起，弄出一套刚中有脆、亮里藏沙的新音色。这下好了，“刘派”才能在那么多声音里站住脚跟。 那会儿唱戏的人里头还有一对很厉害的搭档，王鸿寿和汪笑侬。王鸿寿艺名叫“三麻子”，他靠着自己的本事把关羽戏从地方戏变成了京剧里的主角行当。他编了36出关公戏，从《单刀会》一直到《走麦城》，把整套红生体系给搭好了，大伙儿都喊他“活关公”。更难得的是，他文武昆乱都能来，武生能翻跟头、武丑能逗乐子、花脸能吼嗓子、老旦也能唱上一段。 还有个汪笑侬，他是个编剧鬼才。把徽调、汉调的厚味掺进汪桂芬的雄浑里，再加点谭鑫培的清隽和孙菊仙的豪迈，弄出个“新汪派”。他写的戏也是与时俱进的那种，骂袁世凯的《煤山恨》、颂杨椒山的《博浪椎》、哭李密的《党人碑》……每一出都是现实的写照。 这时候还有两位高音歌手特别出名：许荫棠和双处。许荫棠外号“许大嗓”，嗓子亮得能把大栅栏一带的交通都给堵住。他就爱唱帝王角色的“王帽戏”，一句“龙行一步百鸟朝”唱得老高又不噪。 双处本名双克庭，跟许荫棠、韦久峰一起被称作“三条大嗓”。他的嗓子天生高宽厚亮得很奇怪。他特别像孙菊仙，年轻时候的怨艾和老了以后的抑郁都能用声音给分层次唱出来。 后来还有一对搭档：时慧宝和王又宸。时慧宝是梨园世家出身，他爸是时小福。他学孙菊仙的本事高得很，嗓音清脆高亮又潇洒脱俗，大家叫他“名士派”。 王又宸是谭鑫培的女婿，嗓子清亮宽厚得不行。谭鑫培还感慨过说儿子不如女婿呢。虽然后来有了余叔岩和马连良的新谭派崛起了，可大家还是觉得王又宸是最像老谭的唱法。 谭家这边有个谭小培是谭鑫培的儿子，他把家传的唱法稳定了下来。还教了好多徒弟。王凤卿是王瑶卿的弟弟，他把汪桂芬的高亢浑厚给守住了。 王玉芳是王九龄派的嫡传弟子，他还演汪桂芬、张二奎的“王帽戏”。最关键的是他把周信芳给教会了。周信芳后来能创出麒派来，全靠王玉芳把基础给打好了。 这九大老生虽然风格不同但都对京剧发展有大贡献呢！