先给大伙儿聊聊那个瘦金体背后的悲剧故事，主角是宋朝的亡国之君赵佶。提起靖康之耻，这位徽宗皇帝的名字总是让人印象深刻。不过呢，要是不把眼光死盯着战场上的事儿，换个角度看看他在书房里的表现，你会发现他是中国历史上唯一一个既能做皇帝又能当顶尖艺术家的人。 据说当年宋神宗看着南唐李主李煜的画像叹气，结果就生下了赵佶。虽然这故事可能有点野史的意思，但也确实挺符合他身上那种南唐遗风——就是对笔墨的那份痴迷。这位皇帝书法、绘画、园林、音乐样样都懂，只可惜他把这一身的本事都用在了不该用的地方。 再来说说他最有名的瘦金体吧。赵佶是在黄庭坚、薛曜、褚遂良这些前辈大师的基础上熬更守夜才练出来的。这种字体侧锋运笔像竹子一样，清瘦挺拔又显得很有气度。横画收笔时带个小钩，竖画收笔是个点，撇像匕首一样锋利，捺像切刀一样干脆，连笔飞动却非常干脆利落。这种前无古人后无来者的审美虽然让后人一眼就看出来了，但也注定跟他广阔的江山不太搭调。 我去北京故宫博物院看了看那本《夏日诗帖》，那可是政和年间赵佶写的真迹啊！直到今天墨迹还没干透呢。帖里那二十八个字真是锋芒毕露：“柳外轻阴映浅夏，池风乍暖吹新荷。”九百多年过去了纸张微微泛黄了墨气却很新鲜。你展开一看真能听见笔尖划破空气的声音。 咱们再拆开来看他的运笔技巧： 首先看竖画提锋这一招，收笔时先往左轻轻挑一下再向右重重顿一下收笔。这种写法和长横方向正好相反但也能取势。写“化”、“下”、“中”这些字的时候因为这样的笔锋让字显得挺拔又带点斜势，就像是被风吹歪的竹子。 接着看短横肥润这一招，入笔左轻右重铺毫渐重再轻顿收笔。像“香”、“青”、“融”这些字因为这肥肥的肩头显得特别饱满圆润。尤其是那个“融”字一横挑出两个肩膀显得特别憨态可掬——如果把横比作肩膀的话赵佶偏要让肩膀有肉看起来像个养尊处优的皇子。 最后看匕首撇这一招，笔画形状像个尖尖的三角形多重起轻收。“依”、“焕”这些字因为这一笔凌厉地斩断纸面很有气势；而“庭”字的撇就像玉箸一样匀称刚柔并济就像是帝王心里同时响起的鼓点。 可惜啊悲剧收场了！赵佶把最精湛的笔法全给了瘦金体却把辽阔的疆土写成了靖康残章。九百年后咱们还能在《夏日诗帖》里看见当年那一笔——锋芒毕露却再也无力回天。所以后人只记得他是个昏君很少有人想起那个在宣纸上挥毫的皇子其实也想用一支笔给天下画出一个最好的夏天！