2020年，综艺节目真的是流量明星的盛宴啊！何炅、单依纯、单依纯，还有大张伟、宋丹丹、小沈阳、杨超越、杨迪、沈腾、范丞丞、贾玲、郭麒麟、陈佩斯这些人都在综艺节目里出现过，这些综艺节目让人又爱又恨，究竟是因为什么呢？流量扎堆综艺给我们带来了很多问题。粉丝们既盼着偶像在综艺节目中露面，又怕他们上得太多而失去了自己的专业身份。有一次有人在社交平台上吐槽说：“别去上综艺了，真的挺讨厌综艺咖。”可是你知道吗？这个“综艺咖”其实不一定是个贬义词。比如你看看沈腾和贾玲在综艺节目里表现多好啊，观众们都被他们逗乐了。 你可能听说过吧，这次电视和网络双管齐下的时候，很多短平快的综艺节目就成了最易变现的流量洼地。专业搞笑艺人杨迪和何炅2020年参加了很多档节目，郭麒麟还有大张伟也凭借相声和唱跳给大家带来了不少欢乐。偶像明星杨超越也连录了9档综艺节目，单依纯、黄明昊、范丞丞和龚俊等人也都靠着剧集或者选秀热度走进了综艺节目。 这个“流量+刷脸”模式看起来是双赢，但是呢？当观众发现偶像在综艺节目里并不搞笑的时候，弹幕里就会出现“背景墙”和“太尴尬”的评论。流量红利确实能给明星带来很多曝光度，但同时也会让演员和歌手的专业度有所流失。 其实啊，综艺节目门槛也不低啊！何炅就曾经说过：“国内综艺人尚未成为职业体系。”你看宋丹丹宣布退休，小沈阳说小品太难，我们才发现中生代喜剧人太少了。陈佩斯复出选秀的时候就说过：“喜剧是技术、是手艺，没有技巧就没有艺术。”韩国模式给我们提供了一些思路：他们想当专业搞笑艺人的话要连闯三轮考试。独白、爱好、喜剧观还有即兴创作短剧都要展示出来。 通过这些考试后，电视台会给他们固定板块让他们展示自己风格。韩国那边总是有笑匠持续输出呢！相比之下国内的情况就不一样了，大家都是先有人气再去上节目。 这个时候你可能会想起杨迪吧？在《青春环游记》里他透露过自己随身带着一个梗记录本。把原创的、学到的、改编的都记下来归档。每一次爆笑背后都是私下里技术积累啊！所以我们给杨迪点赞吧！当“综艺感”能像演员磨演技一样被量化、迭代的时候，大家才会报以尊重而非轻蔑。 韩国那边还有专门给搞笑艺人设置奖项呢！国内想要留住真正热爱喜剧的年轻人的话，职业化、体系化和奖项激励都是必要的。毕竟让大家在茶歇时笑出来是综艺节目最朴素也最奢侈的功能啊！ 毕竟让这份笑持续下去的人只有真正专业的人才可以做到呢！