问题：传统文艺“出圈”难与优质内容触达不足并存 短视频和移动端成为主要信息入口的当下，传统文艺作品长期面临传播范围有限、受众相对固定等问题。一些经典节目更多停留在剧场或资料库中，呈现方式和传播渠道与当下用户的观看习惯脱节，出现“内容优、触达弱”“专业强、理解门槛高”等矛盾。如何让传统艺术从“被保存”走向“被看见”，成为各地文艺机构持续探索的方向。 原因：传播场景变化倒逼内容供给与表达方式更新 业内人士认为，传统艺术的吸引力来自舞台张力与精湛技艺，但传播链条往往依赖线下演出和专业渠道。随着文化消费日益碎片化、可视化、互动化，单一传播方式难以满足“随时可看、随处可学、可分享可讨论”的新需求。此外，文艺资源的数字化整理与再创作能力不一，部分作品缺少适配移动端的视听表达与叙事节奏，影响了传播效率和受众共鸣。 影响：融媒重构观看体验，带动传统艺术“再抵达” 因此，“马年有好戏”新春文艺巡演大型融媒活动启动。主办方提出以融媒方式系统激活文艺档案资源，通过更适配新媒体的视听语言和产品形态，提高作品到达率与感染力。活动首批呈现的《山之魂——高椅》受到关注。该节目是济南市杂技团的经典保留节目，由“金菊奖”得主、国家一级演员孔海涛主演，以中国传统家具“高椅”为核心道具，通过单椅叠放、倾斜咬合支撑、高空倒立等高难度动作制造视觉高潮。 据介绍，节目在约七米高空完成十二把椅子的叠加造型，表演过程中不借助外力固定，主要依靠演员对重心与节奏的精准控制。最具辨识度的段落，是演员在塔顶完成头顶倒立并静止约十秒。业内人士认为，此停顿并非单纯延长惊险感，而是把力量、平衡、心理承受与舞台叙事压缩到一个“可被记住的瞬间”，让观众情绪更集中、更有释放点。节目以“叠椅”寓“叠山”，用险峻造型传递攀登与超越的精神，也为春节文化供给带来更具张力的审美体验。 对策：以“内容工程+传播工程”协同提升供给质量 受访人员表示，推动传统文艺融媒传播，既要夯实内容基础，也要提升传播方法。一上，应持续推进文艺档案的系统整理、数字化采集与版权确权，建立可复用素材库和标准化流程，减少“好作品难调用”的情况；另一方面，要根据移动端传播规律进行二次生产与组合传播，通过短视频精剪、竖屏拆条、幕后讲述、动作解析、互动问答等形式降低理解门槛，形成“看得懂—愿意看—愿意转—愿意再看”的传播链条。 同时，专家建议加强与院团、文联、高校及平台的协作，建立常态化的内容评估与传播反馈机制，让数据回流反哺创作与排演，推动传统艺术从“单次曝光”走向“持续运营”。安全规范上，高空技巧类节目更需要加强专业训练与舞台保障的科普表达，提升公众对杂技专业性的理解与尊重，避免将关注点误读为单纯追求惊险。 前景：春节文化供给向“高质量+广覆盖”升级可期 随着各地持续推进公共文化服务体系建设和文艺精品工程，传统艺术的传播窗口正在扩大。以春节为节点开展融媒活动，有助于把文艺资源转化为更易共享的公共文化产品，更好满足群众节日文化需求。业内判断，未来文艺传播将更强调“内容品质、叙事能力、技术适配、平台协同”四个维度：既守住艺术本体的专业标准，也用更符合当代传播语境的方式讲清作品价值，让传统艺术在更大范围内形成稳定受众与社会认同。
当七米高台上的十秒静止定格为难忘的艺术瞬间，我们看到的不只是技巧的极致，更是传统文化在当代语境中的新表达。这场跨越时空的对视提示我们：文化传承不是简单复制形式，而是在守住精神内核的基础上不断创新。正如那巍然不动的高椅之塔，根基越深，越能历久弥新。（完）