山西话剧院推出的话剧《于成龙》现在可是把全国各地都给看遍了，而且口碑特别好，都说它把廉政文化的现代价值给展示得明明白白。最近舞台艺术圈里刮起了一阵“清风”，就是这出戏带着它去全国巡演，硬是把史书上那个清廉的故事活生生地搬到了现代观众面前。这戏不光主题深，构思新，情感冲击还强，它不再是普通的历史剧，简直就是一堂又好看又有教育意义的“公开课”，成了弘扬清廉风气、带来时代新风的生动例子。 这戏能成功，首先得归功于它选对了角度。编剧没把于成龙的整个官场生涯全铺开来讲，而是精心挑了他在直隶当巡抚的时候碰上大灾荒，自己决定偷偷打开皇家粮仓去救老百姓这个节骨眼。这一下子就把主角推到了“忠君”和“爱民”、“守规矩”和“临时变通”这两种冲突的最中间。 剧情围绕着能不能开仓展开了好一番折腾，不仅让大家看见了于成龙身上的“廉”——他刚上任路上就把衣服送给了老百姓就看出来了，还一层层地把他的“难”和“能”给扒开了看。在官场上乱七八糟的关系网里，在盘根错节的人际关系还有亲情纠缠中，想守住信念那真是太难了。这种还原历史人物复杂处境的做法，让“清廉”不再是挂在嘴边的口号，而是实实在在要去做、甚至要痛苦着做的事儿，看着就更有劲儿了。 这场戏里，“法”和“情”的打架是贯穿始终的大矛盾。于成龙面对皇命国法和百姓死活时那种要为老百姓出头的“越权”的感情；还有他发现赈灾粮被抢了，真相指向了布政使奇英甚至连累到了自家亲戚时心里那种到底是讲法理还是顾亲情、是要权势还是要公义的剧烈斗争。 康熙皇帝最后放了他还表扬他，其实也说明了最高统治者是在平衡法的硬性和情的合理性。这戏没把这些矛盾简单地处理了了事，而是通过一环扣一环的情节推动，把于成龙一次次逼到了必须做决定的关口。 观众看着就觉得在那种特定的环境下，坚守原则真的不容易。 这样做也让人物不那么脸谱化了。于成龙既有理想主义的光芒又充满了人情味。 舞台设计上也下了不少功夫。舞台设计既写意又写实，官衙、粮仓这些场景看着就很有历史味儿；灯光和音效也帮着放大了冲突和情感表达。 戏里除了主角于成龙，其他角色也不是非黑即白的。比如布政使奇英前半段支持赈灾还大义灭亲（婿），到了后面就露出了贪婪的本性；而于成龙的小舅子邢家良成了连接家族亲情和反腐斗争的关键人物。 演员们演得特别带劲。他们把角色心里头的波澜壮阔都演活了出来。 这部戏的巡演反响特别好。在新时代持续搞从严治党、加强廉洁文化建设的时候，《于成龙》用艺术的方式把“为政以德”“民惟邦本”这些老祖宗传下来的治国智慧给活过来了。 它让书里的廉政故事动了起来，也让历史人物的高尚品格跟现在的追求接上了气。 观众看了以后不光享受了艺术的美，还想了很多关于权力、地位、利益这些问题。 这对引导党员干部守住底线、帮着全社会树立好风气都有好处。 这出话剧是历史题材创作的一次好尝试，也是廉政文化跟艺术创作结合的榜样。 它证明了好的文艺作品能打破时空限制。 这部剧用高超的手法把于成龙身上的忠诚、干净、担当转化成了有感染力的形象。 它不仅给观众带来了文化享受，还为弘扬正气贡献了力量。 希望以后能多出来一些这样的精品剧目的来。