把满族新城戏的根扎在了哈达山脚下，1972年，松原市文工团在这里招生，15岁的赵彩霞因为嗓音亮、模样俊，被选中进了团。 那时候，她第一次从老前辈杨欣欣嘴里听到《战风沙》，“扶余是个好地方，山也清来水也秀”，这调子跟她听老人们唱的小调挺像。赵彩霞说，唱腔就是剧种的牌子，咱们的唱腔是从27个传统曲牌里变出来的。 可这还不够，身子骨不够硬。为了练好台步、腕子功，赵彩霞没少受罪，不知磨破了多少双布鞋。到了台本里的历史故事里，光认字不行，得懂打仗、懂家国。初中文化水平的她捧字典啃台本，杨欣欣手把手地教。 想让更多人来听戏，就得从耳朵上抓住观众。早先八角鼓打得太死板，“搓拍晃”三板斧糊弄不过去。赵彩霞和同事琢磨出了新招：鼓点要跟着情节走，乐器要加三棒鼓和三弦，让音乐有层次；表演也要调——比如上战场时鼓点要激昂“托着人走”，演员走路得昂首挺胸。 刚开始各种“打架”，但他们不灰心，找当地老艺术家一起商量。最终拆解重组了老鼓谱，融入了寸子舞步法，还搞出了大幅度的搓捻弹拍晃。 多年努力没白费。2025年，文化和旅游部公布第六批国家级非遗传承人名单时，赵彩霞的名字在上面。她看着90后王玉在台上抛5米长的绸缎，手腕起落划出弧线，眼角笑纹都出来了。王玉说轻绸难控制，得像放风筝一样往云里送再往回收。 赵彩霞不藏私地教，重的东西好抛，轻的才难控制。退休后她忙活着推广满族新城戏：去查干湖给游客讲戏、给戏迷录光碟、把戏曲带进校园教娃娃跳舞。虽然知道的人不多，但她希望这戏能像黑土地里的苞米一样茁壮生长下去。