南唐画院有个画家叫周文矩，画了一幅名叫《重屏会棋图》的小屏风画。它虽然只有七十厘米长，四十厘米高，可是把南唐那段短暂王朝的宫廷记忆全带出来了。周文矩在画里使用了“重屏”这种构图方法，使得这幅画具有很强的空间感，让人感觉像在看三维立体的画面。这幅画还有另外一个名字叫宋摹本《重屏会棋图》，它在紫禁城的深阁里保存着。周文矩其实是南唐画院的“待诏”，就像是现在的宫廷御用摄影师一样。他擅长用笔尖定格帝王将相的日常生活，《韩熙载夜宴图》里那些衣纹褶皱的“曹衣出水”，就是他的拿手好戏。这幅画里有三个人物场景：第一重是棋桌上的君臣对弈场景；第二重是屏风上的悠闲生活场景；第三重是床榻后的山水风景。这三个人物场景构成了一幅整体的画面。周文矩还把“屏风+山水”的组合放进宫廷生活场景中，让二维平面长出了纵深感。北宋沈括在《梦溪笔谈》里称赞说：“以近及远，尺幅之内而具千里之趣。”这句话表达了中国画也能运用焦点透视的技法。南唐先主李昪晚年闲居图和白居易《偶眠》诗意盎然都被安排进了这幅画中。北宋王安石写下了“堂上列画三重铺”这句话，点破了这三幅画并置在一起的关系。这个时代战乱频繁，可是江南因为土地肥沃相对安定些，成为文脉延续的地方。周文矩运用焦点透视这种技巧让中国画提前预告了千年后西方油画的构图法则。 这幅小屏风里有一个重要机关叫“重屏”，即两层屏风、三层叙事结构。它让这幅小屏风充满了奇妙的空间感。当时的帝王李煜就是南唐后主，他擅长写诗作词，比如“春花秋月何时了”、“梦里不知身是客”，这些词句都让人感叹不已。可是他却缺乏管理国家的能力。史家给了他一句评价：“作个才人真绝代”，可是又说“可怜薄命作君王”。这个悲剧被写进了历史教科书里：错位人才被放在错位位置上时会带来灾难。 这幅画中的主角之一就是南唐后主李煜。他虽然是一个才华横溢的人，可是命运给了他一个错位的位置。如果生活在今天的话，他可能会比方文山更会写歌词呢！可是老天爷给了他一支笔却没有给他管理半壁江山的能力。这个悲剧让后来的人们从中汲取教训：把合适的人放在合适的位置上非常重要。 李璟和李煜父子还有两位近臣围坐在棋桌旁下棋。执白者微蹙眉头，执黑者捻须凝思。他们都沉浸在棋局之中而胜负未分呢！这次会棋让我们看到了宫廷生活中围棋这样一种休闲方式和文化现象。 第二重画面展示了白居易《偶眠》诗意盎然的画面。老翁仰卧榻上，小厮扇炉、犬吠云外等元素都被安排进了这个画面中。 第三重画面展示了床榻背后三折屏风里的山水风景。溪桥春树、楼台隐现、行旅往来等元素构成了层次分明的山水风景。这个画面让人联想到北宋王安石写下的“堂上列画三重铺”。 周文矩把“屏风+山水”的组合放进宫廷生活场景中，让二维平面长出纵深感——近景君臣对弈、中景士人闲眠、远景山水幽深。北宋沈括在《梦溪笔谈》里感叹：“以近及远”，这句话表达了中国画也能运用焦点透视的技法。 南唐画院有个画家叫周文矩，画了一幅名叫《重屏会棋图》的小屏风画。它虽然只有七十厘米长，四十厘米高，可是把南唐那段短暂王朝的宫廷记忆全带出来了。 李璟和李煜父子还有两位近臣围坐在棋桌旁下棋。执白者微蹙眉头，执黑者捻须凝思。他们都沉浸在棋局之中而胜负未分呢！ 第二重画面展示了白居易《偶眠》诗意盎然的画面。老翁仰卧榻上，小厮扇炉、犬吠云外等元素都被安排进了这个画面中。 第三重画面展示了床榻背后三折屏风里的山水风景。溪桥春树、楼台隐现、行旅往来等元素构成了层次分明的山水风景。 周文矩把“屏风+山水”的组合放进宫廷生活场景中，让二维平面长出纵深感——近景君臣对弈、中景士人闲眠、远景山水幽深。北宋沈括在《梦溪笔谈》里感叹：“以近及远”，这句话表达了中国画也能运用焦点透视的技法。 北宋王安石写下了“堂上列画三重铺”这句话，点破了这三幅画并置在一起的关系。这个时代战乱频繁，可是江南因为土地肥沃相对安定些，成为文脉延续的地方。 南唐先主李昪晚年闲居图和白居易《偶眠》诗意盎然都被安排进了这幅画中。北宋王安石写下了“堂上列画三重铺”这句话，点破了这三幅画并置在一起的关系。 当时的帝王李煜就是南唐后主，他擅长写诗作词，比如“春花秋月何时了”、“梦里不知身是客”，这些词句都让人感叹不已。 这个悲剧让后来的人们从中汲取教训：把合适的人放在合适的位置上非常重要。