传统工笔和现代审美相遇了，用“螳螂穿花”这个画面来说明。给螳螂和花朵上色，不只是线条和颜色的组合，还有许多细节需要注意。 第一步是勾线。用中墨勾出螳螂的脊背、前足还有后翅，把它们当作山川轮廓来画。线条的粗细、顿挫还有走向都要反映出动态。这一步看起来很安静，但给后面的色彩打了基础。 第二步是打底色。把花青、藤黄还有赭石混在一起调成偏赭石的汁绿，在螳螂的躯干上刷上一层薄薄的颜色。这层颜色就像给盔甲罩上了一层轻纱。底色薄一点，后面上色的时候才会透出来。 第三步是分染。先把腹部涂满三绿，然后用四绿从关节还有眼睛开始点染。红色的区域再用淡玫红轻轻铺一层。每染一次，水晕都会往边缘退去。这样一来，螳螂的立体感就出来了。 第四步是复勾。把花青和藤黄混在一起调成草绿，沿着翅膀还有腹部的轮廓再勾一遍线条。这一次墨色更淡一些，但它像给整幅画点了“神阙”。线条和颜色互相呼应着，让螳螂“活”了起来。 先立骨时，把花茎、叶子还有螳螂用中墨勾出来。花头用淡墨轻轻带过。浓淡分明的墨色已经把远近、俯仰还有动静都区分开了。上色的时候只需要给它们填充颜色就好了。 分染时要注意留水线。用花青和藤黄调成草绿先染正叶的叶脉；汁绿平涂反叶还有螳螂的躯干；淡玫红顺着花瓣的纹理涂两遍。每一步都要留一点空隙给颜色呼吸。 罩染时要提亮三绿的部分和二青渐变的地方。白色部分要用钛白平涂再分染一次，让它亮起来。 深入时用花青压暗正叶明暗交界线；淡赭石点枯破处；二青再次深入蓝花头的地方。这时候画面就像雨前的天空一样灰得透亮。 收束时用稍重的四青把蓝花头整体平涂一遍，边缘故意留一点玫红边。玫红花头继续深入分染；赭石加墨点出老枝的苍苔；四绿加白勾提叶筋；钛白点蕊；最后落款钤印完成整幅作品。 整个过程就像是从静到动再回到静的呼吸过程——传统工笔的严谨和现代审美的跳跃在这个画面中握手言和了。