古风仄韵的学问挺深的，说它是个“万能遮羞布”，把它当“零格律”，这可不行。实际上，古体诗虽然不像近体诗那样规矩多，可也有它的规则。就说押韵，那就不是随便能乱押的，尤其是仄韵，规矩更多。很多人觉得古风就四句八句的随便写几句，押韵随性，其实古体诗也有隐形的轨道。平仄可以不太讲究，对仗也可以不要，可押韵可不是想怎么来就怎么来。所以先得给它正名。 上声、去声、入声虽然都归仄声，但每个声调之间不能随便通押。必须是上声找同组的，去声找同组的，入声也一样。孟浩然《夏日南亭怀辛大》就是这样，整首诗就靠上声“二十二养”，一点都不偷懒。杜甫《梦李白二首》之一就死守去声“四寘”。韦应物《寄全椒山中道士》也是死守入声“陌韵”。李白《古风五十九首·其二十四》里也一样，要想通押，必须是邻韵才行。你看这几位大诗人就知道了，“各自为政”是古风仄韵的铁律。 虽然三声各守各的地盘，不过也有“邻居”能串门的时候。这就叫邻韵通押。只要是在同一个方言区里的仄声韵部就可以互通一下。汤林尧、籍东平统计了422首仄韵古绝，发现上声、去声、入声各占了大部分比例，只有0.9%出现上、去混押或者入、去混押的情况。总共才0.9%呢，剩下的99.1%都是严守本韵的。看来邻居可以串门也不是随便随便就能行的。 现在咱们写诗歌大多都是按照《中华新韵》来的，入声字没了也没细分化的邻韵区分了。要是想继续坚持写古风仄韵，不妨用个“求正容变”的原则来应对吧。尽量别让上、去声通押吧，借助平仄互换或者借韵部核心字这些手段也行得通。新韵不是护身符而是考验咱们眼力劲儿的试金石呢。 这就是给咱们以后写“古风”提个醒：记住三点吧！上声归上声、去声归去声、入声归入声；邻韵可以通押但别越界；新韵宽一点也得“求正容变”。下次动笔前先问自己一句：这次韵脚押得稳不稳？