七首唐诗，把七种深情给写成了一江春水。先不提别的，我们来看这第一个例子。王之涣在《宴词》里给离愁找了个很特别的代言人——春水。先写春水把长堤环绕，然后和漳河汇到一起，看着挺开阔，其实心里藏着不舍。接着劝朋友别听那声声催促出发的船桨声，因为离愁太重了，连浅浅的小溪都托不起。这诗没有直接说伤感的话，反而用春水的轻柔来衬托离愁的沉重，很含蓄，把离别的那种细腻心思全藏在水流里了。 刘禹锡在《竹枝》里也没用什么复杂的词儿，就用花和水来比人心事。小姑娘站在山头看见桃花开得茂盛、江水哗哗流，越是热闹她就越觉得心里烦乱。诗人让她拿容易凋谢的花儿比喻那容易变卦的男子心意，拿滔滔不断的流水来诉说自己没完没了的忧愁。春水慢悠悠的，就像心里那些剪不断理还乱的思念一样直白又真率。 再看看刘长卿的《时平后春日思归》，乱世刚过春天挺美，但这哥们儿一点也不看风景，只想着回老家去睡觉。官场混得再好也比不上以前穿布衣的日子安稳自在。故乡的柳树绿得发青了吧啦地催着他回家；春水桃花也开得正好等着他这个北客回来。平淡的话说着说着全是真情实感。 白居易的《府西池》最轻快了。一大早柳枝轻轻动了动，池面上的冰碴子也化开了。他忍不住感慨：“哎呀，也不知道谁安排的事儿，春风跟春水今天一块来了。”这语言特别自然，没什么浓妆艳抹的词儿，但把春天那种细微的美好给抓住了。 施肩吾在《春日钱塘杂兴二首·其二》里画了一幅画：柳岸花堤那边挺清新的。昨晚上下了一晚上的雨，春水涨得宽宽的。对面传来了吆喝声听不清是谁在喊。整首诗画面感特强：春水啊花堤啊隔江喊人啊，把江南的朦胧浪漫劲儿全勾出来了。 赵嘏在《千秋岭下》里写得挺惆怅的：山里的桃花年年都开得那么好却没人看见；山里头有好多小溪流到春天涨得老高。诗人用桃花没人看、春水自个儿流写尽了好东西被埋没的遗憾。 最后崔涂的《江雨望花》更绝了：细雨把江面弄得湿湿的春水也涨起来了风吹来野梅的香味留住要走的人。看着春光那么温柔其实心里全是断肠的滋味。诗人也不是不想回家就是看见花儿开了就想哭这叫乐景写哀情吧？ 把这些唐诗合在一块儿看就像七条河流一起流进同一个池塘里最后汇成了一片汪洋大海。诗人们把最柔软的笔墨留给了春水让它去稀释离愁、托举思念、送归乡期盼字里行间全是岁月的温柔和人间的真情啊！