中国纺织信息中心在今年3月发布了《中国传统色应用色卡》，收录了216个常用传统色彩，其中很多色彩就是用传统植物染料染色验证得来的。这些色彩被记录在古代文献中，保存于文物古迹上，古人用草木和天然矿物提取出这些颜色。非遗项目“传统植物染料染色”代表性传承人黄荣华，一直在教学徒们用植物染色。“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，这句话描绘了来自苔藓的色彩“苔绿”，在织物上焕发生机；“晕如雨后霁霞红，西方宝石难致同”，这句诗描绘了鲜艳的“鹅黄”，成为生活的一抹亮色。宋文雯来自清华大学艺术与科学研究中心色彩研究所，她提到很多影视作品里都用到了中国传统色。比如《卧虎藏龙》里把绿色的冲撞做得特别好看。像北京冬奥会的开幕式，也用二十四节气以及对应的颜色来进行视觉传达。植物染需要精准掌握浸染时间、温度和浓度等细节。第一步要采花摘草，第二步要剪切洗净再煮水过滤。不同植物煮的时间长短、火候大小都会影响染色效果。这些细节就需要靠双手去感知。王希孟的《千里江山图》用了很多大自然的石青和石绿来绘画。如今这些青绿走向舞台、走进银幕，向世界讲述中国故事。从山河草木间提取色素的传统染色技艺在我国已传承数千年。据史书记载“染色之术远始于轩辕之世”，黄帝制定玄冠黄裳时就用草木汁液染成文彩了。西周开始有专职“染人”，秦朝设“染色司”，唐宋时期设“司染署”、“染院”，明清时期设“蓝靛所”。《诗经》、《齐民要术》、《天工开物》等古籍中都有植物染的记载。这次发布的《中国传统色应用色卡》用计算机系统量化了RGB值和色相、明度、饱和度等指标。这套色卡是给设计师和艺术家们使用的工具书，可以让他们更精准地选用颜色。黄荣华自幼跟随家人学习植物染，还有一份坚持了数十年的热爱。他希望通过植物染在丝、棉、麻等材质上还原古籍和文物上出现过的经典色彩。他觉得这些颜色不仅装点了外在世界，也装点了中国人的精神世界。 色彩是人类最直观、最通用的视觉信号。中国人在天地万物间寻觅色彩并提取它们形成了具有鲜明文化特征的色彩美学。我们应该走近非遗技艺植物染看看身边的一草一木如何晕染出五彩缤纷的世界。