今天我就跟你们聊一个特别有意思的事儿，说的是中国湖北传媒摄影技师学院院长、省文联副主席杨发维。他在摄影这一行干了几十年，拿过两次中国新闻奖，还兼任着湖北日报摄影部的领导。最近他从皖南采风回来，对着手里的一堆照片怎么也不满意，觉得自己以前那种拍法太老套了。结果他随手翻到一篇文章，讲的是法国画家莫奈。莫奈这人跟别的画家不一样，人家不照着现实画，而是画自己“看世界的方式”。这一下子就把他给点醒了。原来摄影不光是把东西拍下来那么简单，更重要的是把自己内心的感受表达出来。 杨发维觉得，既然莫奈能把艺术从复制现实变成感知现实，咱们在摄影上也不能光是追求像不像，得讲究有没有感觉。尤其是他在皖南看到那些徽派民居的时候，发现这些老房子早就不只是住人的地方了，那是中华传统文化的象征。他就想明白了，既然这样，就不用太纠结于“真”和“像”，不如把那些青砖黛瓦、石板路、马头墙都当成自己感知世界的一部分。 现在很多徽派村落都是靠水发展起来的，村子里的码头、集镇还有大户人家都沿着水边建。从视觉心理学的角度来看，莫奈那种“视觉印象优于视觉事实”的做法挺值得我们学。他就用色块来拼接画面，用光来主导构图。现在咱们也可以用后期处理来构建新的表现模式，把内心的想法给表达出来。 你看那些老建筑每处遗址都藏着历史故事，每间屋檐下都有悲欢离合的传说。白墙上斑驳的深色印迹就是人间沧桑的直接见证。走在高墙夹峙的狭窄巷道里虽然有点压抑，但却有种穿越时空的感觉。看着这些建筑的时候内心特别想探索更多的东西。 杨发维最后感叹说：无论是真实复制还是感知重构都离不开对生活的热爱和对美的敏锐。很多人都见过夕阳西下的美景，但只有李商隐写出了“夕阳无限好，只是近黄昏”。我们需要这种审美能力才能真正诗意地生活。 这期文章是赵霏编辑、杨凯凌校对的，美编是盛璐婷做的，审稿的是侯思远，最后是刘晓敏把关的。