山西运城那边最近出了个大新闻。中新社的记者3月29日给大家带来了一手消息，说咱们中国的蒲剧在中央广播电视总台的戏曲春晚上把大家都惊艳到了。那个叫杜丽娜的女演员，踩着高跷在椅背上翻来覆去，那动作惊险又好看，简直就是东方芭蕾嘛。 其实早在2026年2月的时候，杜丽娜就已经在中央广播电视总台的晚会上露了一手。中新社的记者这几天去了一趟山西省蒲剧艺术院，一看练功房里的情况，那真是大开眼界。你看那个14岁的小姑娘张艳兰，光着脚踩着木跷在那儿练呢。她双臂一伸就轻盈地跳到了只有几厘米宽的圈椅扶手上，这个动作她都练上千遍了。 这个蒲剧可是有历史了，大概在明朝嘉靖年间就形成了。它发源于古蒲州，也就是现在的山西永济市。当时那个地方在晋陕豫交界的黄河金三角地带，经济文化交流很频繁。民间艺人吸收了当地的民歌小调、黄河船夫号子还有诸宫调这些元素，用枣木做梆子来掌握节奏，这才慢慢催生出了“梆子腔”。 现在大家都知道，这个剧种的唱腔特别高、节奏特别快、起伏也很大。它擅长表达那种慷慨激昂的情绪，流传范围也很广，像山西、陕西、河南、甘肃、青海这些地方都有它的影子。有句话说得好，它是“中国梆子腔系母本”，像河北梆子这种剧种其实也是从它这儿演变出来的。 说到“东方芭蕾”这个名头，其实是因为踩跷功这种绝活特别厉害。踩跷功最有名的就是《挂画》这段戏了。这个戏讲的是个姑娘听说心上人要来，就赶紧梳妆打扮、挂画来表达自己的高兴和害羞。 吉有芳老师是个中国戏剧梅花奖得主，她跟记者聊了聊历史。她说踩跷功最早是清代的旦角演员魏长生发明的。演员穿的木跷是一种尖头鞋，得把脚绑在木制托足板上，跷带还要交叉缠绕一下保证结实才行。表演的时候全靠前脚掌撑着全身重量。 民国时候有个叫王存才的男旦演员把这门功夫发扬光大了。他在凳子头上挂画、翻着跟头过桌子、还有做“魁星踢斗”这些动作，当时民间还有句老话叫“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”，可见这玩意儿多受欢迎。 1981年的时候吉有芳老师接手了老一辈传下来的挂画技巧。她觉得椅子扶手不够练手了，就在椅背上面加上了新动作。后来她还把那种硬邦邦的大板脚换成了软硬结合的软跷。有了这些改进之后，“金鸡独立”“探海望月”这些动作就变得更丰富了。 以前戏曲因为乡音重、节奏慢很少有人听，现在情况不一样了。政府给了不少政策和资金支持。2025年开始，山西省蒲剧艺术院搞出了个“小精尖”的菜单模式。 这个模式挺有意思的，“小”指的是内容少、“精”指的是质量高、“尖”指的是技艺尖。他们用这种短平快的逻辑逼着大家去创新创作。就拿“90后”杜丽娜来说吧，她带着改编后的《挂画》跑遍了中国的大舞台甚至还登上了奥地利维也纳金色大厅。 改编后的《挂画》干脆把唱词和念白都去掉了，只留下曲子和动作。全剧压缩到了8分钟以内。这种节奏明快又能展示技艺的做法特别适合现在的年轻人看。 除了表演上的创新之外还有文旅融合方面的探索。比如把莎士比亚的《奥赛罗》跟蒲剧结合起来创排成了《奥赛罗·疑心》。这出戏用高亢激越的唱腔把那种嫉妒和猜疑的感觉表现得淋漓尽致。 在运城市河东池盐文化博览园那边还有一个沉浸式的情景剧《宋韵·南风歌》。游客穿着宋服拿着盐灯在实景里转悠的时候耳边响起悠扬的蒲剧唱腔感觉特别棒。 2025年5月的时候这个剧在运城市河东池盐文化博览园演过了。数据显示2025年山西省蒲剧艺术院演出的场次比2024年多了33.1%，其中营业性演出同比增长了24.9%。 吴宏伟书记说他们现在每年都办一场新年戏曲音乐会而且还会在网上直播传播。他希望听蒲剧能变成像听新年音乐会那样一种习惯——年年唱年年听。