要让春景布满画纸，就得靠笔笔有力。我先把那根主干立起来，从左侧画起，一边走一边心里想着“提按转折”的节奏，把线条画得像铁条那么粗、发丝那么细。枝子得顺着主干长出来，树枝之间留出点空儿，这样近的远的才不会挤在一起。右边的树干顺着左边的势头爬起来，高低不一样，好像是两个老朋友在山坡前说话。接下来把石头的走势勾出来，用重墨勾出轮廓后，再拿淡墨侧锋迅速铺出石头的形状；近处的浓一点，远处的淡一点，就像给山体留了条透气的缝。坡脚把树干藏起来，这样画面才稳当，“春意”也有了个落脚点。远山得用花青、藤黄和三青调一碗“青釉”色，先浓后淡一层层晕开。上面实一点，下面虚一点，远处的颜色越往天边越淡，就像刚被春雨洗过一样，透着股光。树梢上点上花簇，用酞青蓝、曙红和钛白挤成一堆“信号弹”。先轻点再重点，分出层次来：最前面是风吹着的白花，中间是蓝紫的花苞，远处只剩下一点胭脂红。花不抢风头，只争哪个地方更有气势。最后退后两步看看全图：生宣卡纸或者生宣纸被墨色、青、红、白层层渗透了，整体色调看着清新又厚重。山不吵不闹，花也不争镜位，但在虚实对比中“烂漫”二字就出来了。只要颜色和墨色互相谦让着画，哪怕只用六种颜色，春天也能自己开口说话。