给大家带来三首唐诗，三段不同的春色中国心境。先说说第一个场景，早春的嫩绿：唐朝诗人杨巨源有一句诗写道，“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”他把柳色不均匀的初春景色描述得很妙。等到了百花盛开、满城喧嚣的时候，反而是失去了那种静谧和私密感了。真正的审美从不需要人挤人凑热闹。两三颗柳芽初开就把春色绣上了帘子，等到世界热闹起来了，我早把清露收起来藏在心里了。 接下来是第二个场景，江边上的春色：白居易写过一首叫《新春江次》的诗，像一幅工笔画长轴一样把824年江头的春意铺展开来。潮水还没涨满，冰脚刚缩回，江岸带着湿润的寒意。梅花被写成“粉片”，柳条被写成“金丝”，梅花轻柳条刚柔相济。鸭绒般的江水与雁齿般的红桥相对比起来，冷暖交替很有立体感。诗人听到马蹄声碎碎响的时候竟然觉得马儿也骄傲起来了——自然苏醒的声音也能让人激动。 最后是第三个场景，细雨里的春色：李商隐有一首《春雨》，像一张被水汽弄湿的信笺一样字迹模糊但句句带泪。“怅卧新春白袴衣”，春天应该是新的时候我却病卧在白色衣服里。雨幕隔开了红楼和重逢的人。“远路应悲春晼晚”，远方的你会不会在残春里悲叹呢？“玉珰缄札何由达”，耳环和书信都没地方寄过去。这场雨从黄昏一直下到夜晚把现实和梦境织在一起了。 这三段时光被诗人同时点亮了。读诗就像读春天一样刚好翻开那一页。窗外风过不知道是哪一段时光的雨丝飘在书页上了，这一刻我们都在各自的春天里微微低头微笑着期待相遇。