1992年到2005年，作家海飞在浙江诸暨生活了十三年。期间他干过多种职业，这给他的创作积累了丰富的素材。现在，他把自己对县城生活的深厚感情融入了《剧院》这部作品中。 作家、编剧海飞在上海书城接受专访时说，人机融合、协作共生已经成了AI时代的趋势，大家要么拥抱它，要么被它打败。他的作品《剧院》已经由安徽文艺出版社出版了。这本小说不仅有悬疑的外壳，还包裹着县城的世情。在小说里，越剧唱词悠悠传出：“自古渡口是人生场，场场都有聚和散……”这种语言像是江南人才听得懂的密码。海飞给这本书加了一段题记：“我们都置身剧院，却从未看清剧情的走向。”评论家、《上海文学》副主编来颖燕认为，海飞在《剧院》中转动了取景框，聚焦的不再是案件，而是县城里的人和事。 在“迷城”系列首部长篇小说《剧院》中，男主角陈东村的前妻迟云主演了越剧《桃花渡口》。这个角色在《剧院》里渐渐收束，她的故事也暗示了县城的复杂关系。迟云在表演中的那份坦诚和尖锐，在某种程度上反映了县城里的生活状态。海飞自己也在书中提到了对戏剧舞台的热爱和对县城的执念。 海飞谈到AI的力量时非常清醒，他不认为AI只会写一些枯燥的作品。他相信到了某个节点，AI有可能超越80%的内容创作者。但他也强调，技术可以生成文字，却生成不了生活。一个从未在县城生活过的人是写不出那种湿漉漉的质感的。所以他认为在创作中保持审美力和判断力很重要，不然很容易被机器牵着鼻子走。 海飞举例说，在团队与影视公司合作漫剧时会用AI工具辅助取名字。“投喂”了大量语料和创意设想后，人工智能会快速跳出多个名字备选。比如给舞坊里一支舞蹈取名时排除掉相对俗套的名字后，它取了《独步春》，令大家眼前一亮。 他觉得AI可以成为作家的助手帮助处理命名、资料整理、场景设计等基础工作。“新陈代谢的离场也是正常的”，他说AI发展到一定阶段肯定会出现劳动力相对削减或离场的局面，“逐步留下顶尖的人”。 对于县城文学的探索也是这本书的一个重点。“县城文学”不仅是地理意义上的迷宫更是人心内部的幽微复杂。真实的南方县城埋伏在字里行间草木慢慢生长雾气渐渐氤氲熟人社会的关系盘根错节根深蒂固…… 迟云在《桃花渡口》中的表演就像越剧这种江南文化符号一样占据重要位置。“那些虚构的唱词里藏着人生百态的体悟”。越剧在小说里不是装饰而是另一种“方言”。 在这个“迷城”系列首部长篇小说《剧院》中呈现出了悬疑外壳与世情肌理融为一体的状态在罪案缝隙中打捞起一座县城的虚实记忆。 对于“离场”是一种常态在海飞眼里AI可以成为作家的助手帮助处理命名、资料整理、场景设计等基础工作字得一个个敲出来那是你自己思维和艺术创造的结晶怎样用AI一起构建取舍十分考验审美力与判断力不然你很容易被机器牵着鼻子走技术可以生成文字但生成不了生活一个从未在县城生活过的人写不出那种湿漉漉的质感 创作者需以独特审美力驾驭AI让技术成为正向助力探秘“县城文学”世情人心“迷城”不仅是地理意义上的迷宫也意味着人心内部的幽微复杂《剧院》将悬疑外壳与世情肌理融于一体在罪案缝隙中打捞起一座县城的虚实记忆真实的南方县城埋伏在字里行间草木慢慢生长雾气渐渐氤氲“熟人社会”的关系盘根错节根深蒂固…… 海飞坦言县城是他文学版图上的坚实底色1992年至2005年在浙江诸暨生活13年干过多种职业他看遍了县城日升月落“当我写下《剧院》第一个字所有回忆与人间扑面而来”县城是兼具城乡特质的熟人社会写罪案也是写人心；写县城更是写广袤乡村土地。“海飞只是转动了一下取景框——他始终在以不同容器承载他对于人性之谜的探究但这次意图更为明确和明显：他聚焦的一定不是案件而是县城的人和事”评论家、《上海文学》副主编来颖燕形容县城有着一层特殊的怀旧光晕“海飞曾在县城度过日常又难忘的青春岁月此刻他回望发现自己从未离开。”