要说清新雅致、细腻婉约的线条，徐聪佑这位湖南长沙的近现代女画家绝对算得上是把活儿干到了家。她从1921年加入北京中国画学研究会，就开始在画坛上混出了名堂。当年在《艺林月刊》、《湖社月刊》上发过不少作品，重庆、成都也都办过她的个人展。等到了1957年，她干脆进了北京中国画院。 除了在那边工作，她还兼任着北京工笔重彩画会顾问、北京中国画研究会顾问的角色，顺带着也成了中国美术家协会的一员。徐聪佑从小就爱画画，进了中国画研究会后，跟金城、陈师曾这些大师混熟了。早年她的画还挺受章太炎、黄炎培、齐白石这些大咖的吹捧，在北京也挺有一号的。 后来解放后，她没少参加国内外的大展，画儿都被中国美术馆和那些博物馆给收走了。最让人记得的是那套特44“菊花（第一组）”邮票，她画的那幅菊花就在里头。大家都知道，这套邮票被称作新中国特种邮票的“五朵金花”之一。票一出来，集邮的人就疯狂抢购，到现在只要你能拿出这一套来显摆，那绝对让人羡慕得不行。 她笔下的菊花看着特带劲，姿态多得数不清。有的笔直地开着，有的被风吹得摇晃着；有的藏在叶子后面只露了一半，若隐若现。那些花儿在她的笔墨下变得活灵活现，骨头硬气得好像能穿破画纸，把那股精气神都给你震出来了。 徐聪佑尤其擅长没骨法，这门手艺她玩得溜溜转。她的花鸟画看着立体又生动，把菊花那种不争不抢、淡泊的劲儿都给刻画透了。她一辈子都在钻研工笔没骨画这块儿，把徐熙和恽南田留下来的老传统都给继承了下来，并且还探索出了新路子。 这么几十年的艺术生涯下来，她有了自己的一套风格。就像她画的菊花一样，审美独特得很。看着她的作品你会觉得自己置身在画里那种美好又惬意的感觉里。这门手艺现在对当代工笔画的发展影响可大了去了。